■ 觀(guān)點(diǎn)
國博“壓箱底”珍品出山，呈現書(shū)畫(huà)演變脈絡(luò )
中央美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)學(xué)研究部主任于洋認為，此次展覽雖然規模不大，但出現了一批美術(shù)史上耳熟能詳的珍貴作品，如《輞川圖卷》《飲飼圖卷》和趙孟頫信札等，都是國博“壓箱底”的藏品，難得一見(jiàn)。
展品的選擇也頗具考量，涵蓋豐富的宋元明清幾代作品，繪畫(huà)方面兼有人物、山水、花鳥(niǎo)等類(lèi)型，工筆、寫(xiě)意等風(fēng)格均有，可為現代學(xué)術(shù)領(lǐng)域提供典范的觀(guān)摩體驗。
此次展覽的理念，是全面展示宋元以降中國古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò )。據于洋介紹，從展品中就能看出古代書(shū)畫(huà)的演變端倪。宋代宮廷畫(huà)院出現，畫(huà)風(fēng)走向工謹，山水畫(huà)成就突出，花鳥(niǎo)畫(huà)追摹自然，人物畫(huà)注重傳神；到了元代，文人畫(huà)興盛，強調筆墨與意趣，其后寫(xiě)意風(fēng)格一直流傳，經(jīng)明清不斷發(fā)展。
于洋以展出的書(shū)畫(huà)為例，解釋了這種流變。例如宋代《輞川圖卷》，已經(jīng)體現出工筆和寫(xiě)意結合的特點(diǎn)，在唐人的寫(xiě)意中融入宋人的嚴謹；而元代任仁發(fā)的《飲飼圖卷》，又能看出從宋人的工謹向元人的散淡轉變，同時(shí)又有宋人對格物的追求。
明代董其昌曾提出南北宗論，南宗是文人畫(huà)傳統。于洋表示，這次展覽可謂呈現了南宗文人寫(xiě)意畫(huà)系統最精華的部分，呈現了元四家、趙孟頫、吳門(mén)四家、清初四王等著(zhù)名書(shū)畫(huà)家的貢獻。
（記者 倪偉 攝影/記者 侯少卿）
