眉山三蘇祠里的蘇軾雕像。 許嵐攝

東華門(mén)遺址全景圖。 成都文物考古研究院供圖

品詞

蘇軾《洞仙歌 并序》

余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。

起來(lái)攜素手，庭戶(hù)無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。

——《詩(shī)詞若干首——唐宋明朝詩(shī)人詠四川》詩(shī)詞集第39首

提起蘇軾，人們會(huì )想起《念奴嬌·赤壁懷古》，豪放派宋詞的代表。但這個(gè)“萬(wàn)里歸來(lái)顏愈少”的一代文豪，其內心更多的是浪漫、是細膩、是情深意長(cháng)。在《詩(shī)詞若干首——唐宋明朝詩(shī)人詠四川》中，毛澤東單只圈選了他的一首詞《洞仙歌并序》。

2月26日，四川大學(xué)歷史文化學(xué)院在讀博士阿越深入淺出地解讀了《洞仙歌并序》。對于宋朝，對于蘇軾，阿越不僅僅是在象牙塔里埋頭鉆研。在這之前，他的歷史小說(shuō)《新宋》紅透網(wǎng)絡(luò )，他去年加入四川歷史名人歷史小說(shuō)創(chuàng )作出版的作家隊伍，書(shū)寫(xiě)的對象正是蘇軾。“蘇軾為什么要寫(xiě)這首詞，真的只是‘暇日尋味’嗎？”阿越否定了很多泛泛的賞析，直言：“蘇軾寫(xiě)的是對家鄉眉山的思念，花蕊夫人身上投射的是他少年時(shí)心中的女神形象。”

賞析

歷盡劫難

他豪邁曠達不失柔情

在《洞仙歌并序》的小序中，蘇軾寫(xiě)下一段文字：“余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲……”阿越說(shuō)，這是蘇軾講述寫(xiě)這首詞的來(lái)龍去脈：“他說(shuō)他七歲時(shí)，在家鄉眉山，見(jiàn)過(guò)一個(gè)姓朱的老尼，當時(shí)這位老尼已經(jīng)九十歲了，她自稱(chēng)曾經(jīng)隨師父在后蜀孟昶宮里待過(guò)。那應該是她一生難得的回憶，所謂‘白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗’，這位老尼大約閑暇時(shí)，也喜歡和人回憶在孟昶宮中的過(guò)去，而她曾經(jīng)提過(guò)一件事情，給年僅七歲的蘇軾，留下了深刻的記憶，那就是一個(gè)夏天炎熱的晚上，孟昶和花蕊夫人在摩訶池上納涼，孟昶寫(xiě)了一首詞送給花蕊夫人。四十年過(guò)去了，他還能牢牢地記住這首詞的頭兩句：‘冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗’。他閑暇時(shí)回憶這件事，覺(jué)得這首詞應該是《洞仙歌》，于是，決定自行補寫(xiě)。”

本以為這個(gè)小序僅僅是蘇軾用于交代寫(xiě)作背景，但阿越說(shuō)，并非這么簡(jiǎn)單，字里行間有很多隱藏信息。“首先，小序可以推算出蘇軾47歲時(shí)寫(xiě)下這首詞。此時(shí)，正是元豐五年，公元1082年，著(zhù)名的‘烏臺詩(shī)案’后，蘇軾死里逃生，謫居黃州之時(shí)。”阿越告訴記者，了解蘇軾的人都知道，蘇軾年輕的時(shí)候，是不寫(xiě)詞的。“蘇軾是到37歲，任杭州通判時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)詞。那一年是熙寧四年，他上書(shū)談?wù)撏醢彩路ǖ谋撞。菒懒送醢彩黄茸哉埑鐾?mdash;—因為政治上的不得意，這才開(kāi)始了蘇軾的宋詞生涯。”了不起的是，換作他人，在郁郁不得志，身陷囹圄之時(shí)，即便能出口成章，吟詩(shī)作賦，也多為凄凄慘慘戚戚的聊以自慰，但蘇軾不是。阿越感嘆：“烏臺詩(shī)案后，蘇軾被貶到黃州，一舉一動(dòng)，都受到嚴密監視。然而，他在黃州留下的作品是什么呢？是‘大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物’，是‘一蓑煙雨任平生’，是‘也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴’……他留給后人的形象，是一個(gè)歷盡劫難，卻仍然灑脫、超曠的背影。”

有意思的是，憑這首《洞仙歌并序》，還能看到同一時(shí)期蘇軾的另一面：除了豪邁，他還溫婉。嚴峻的環(huán)境根本沒(méi)有打壓他對生活的熱情。阿越介紹，這首《洞仙歌并序》，周汝昌讀后，直言“坡公的詞，手筆的高超，情思的深婉，使人陶然心醉”，大贊“詞家之圣手”“他人總無(wú)此境”。