重慶漆藝第六代市級傳承人陳芷月在漆藝工作室制作漆器（8月10日攝）。新華社記者 吳燕霞 攝

　　“這些漆器首飾、茶具、餐具是銷(xiāo)路最好的，把漆器藝術(shù)和實(shí)用品相結合這一步算是走對了。”今年38歲的陳芷月是重慶漆藝第六代市級傳承人，在她的漆藝工作室里，四壁擺滿(mǎn)了大大小小、各具特色的漆器，其中不僅有傳統的漆器藝術(shù)品，還有許多陳芷月創(chuàng )造性融入新元素的漆器實(shí)用品。

　　中國是世界上最早使用漆器的國家，重慶漆器是中國漆器的代表之一。重慶漆器發(fā)源早、工藝精，很大程度上得益于山城多陰天、濕度大的氣候環(huán)境，適合漆樹(shù)生長(cháng)。20世紀，重慶與北京、揚州、福州并稱(chēng)為“中國四大漆都”，重慶漆器也曾名噪一時(shí)，不僅在國內外工藝美展上屢獲殊榮，還多次作為國禮，蜚聲海外。

　　“重慶漆器的髹飾技藝極富地方特色，尤其是以在胎體上進(jìn)行彩繪、研磨、螺鈿蛋殼鑲嵌、堆漆等髹飾技藝著(zhù)稱(chēng)于全國。”陳芷月介紹，髹飾技藝是中國傳統漆器工藝的重要門(mén)類(lèi)，它讓重慶漆藝作品光潤堅滑、色彩富麗、裝飾紋樣豐富。

　　2008年6月，重慶漆器髹飾技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　20歲拜師學(xué)藝以來(lái)，陳芷月已有18年的漆器制作經(jīng)驗，她見(jiàn)證了重慶漆器的繁榮與衰落。“20世紀80年代，重慶漆器經(jīng)常用于外貿出口，不愁訂單。但是受到市場(chǎng)沖擊，傳統漆器在批量制作和銷(xiāo)售上沒(méi)了優(yōu)勢。”陳芷月說(shuō)。

　　行業(yè)的衰落，加之漆器制作過(guò)程復雜、周期長(cháng)，且缺乏原材料，愿意學(xué)習和傳承這項傳統技藝的年輕人已為數不多。陳芷月掰著(zhù)手指數，重慶大漆工藝傳承人已經(jīng)不足10人，其中還有九十幾歲的老師傅，已經(jīng)無(wú)法制作漆器。

　　陳芷月說(shuō)，傳統的漆器手工藝人培養周期短則三五年，長(cháng)則數十年，這樣的培養模式已經(jīng)不適應如今的環(huán)境。

　　困則思變，陳芷月和師父王宗秀選擇在一些職業(yè)院校為學(xué)生上課，普及重慶傳統大漆的知識和技法，還與四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生授課交流，探索漆器與現代藝術(shù)的結合之路。

　　“我們簡(jiǎn)化了傳統漆藝制作流程，將制作理論系統化教學(xué)，努力把培養周期縮短，使更多的學(xué)生對這門(mén)工藝有所了解并產(chǎn)生興趣。”陳芷月說(shuō)。

　　從前，漆器是達官貴族的專(zhuān)享，時(shí)常作為藝術(shù)品裝飾陳列。陳芷月說(shuō)，如今，我希望走一條親民、接地氣，實(shí)用品和藝術(shù)品相結合的道路。只有讓漆器回歸大眾生活，才能被更多人接受，獲得更廣闊的市場(chǎng)。

　　陳芷月開(kāi)設的漆藝工作室，設計出多種不同款式、價(jià)位不高的產(chǎn)品，實(shí)現了實(shí)用品和藝術(shù)品的結合。同時(shí)，她還通過(guò)“微店”等網(wǎng)絡(luò )平臺售賣(mài)漆器產(chǎn)品，已有越來(lái)越多的顧客向她預定。

　　“傳統手工藝的傳承必須和新元素融合，這也是如今許多手藝人的共同選擇。大家都愿意在保留傳統核心工藝的基礎上，尋求突破和創(chuàng )新。”陳芷月說(shuō)。（來(lái)源：新華社；記者吳燕霞）