臺灣工藝美術(shù)大師高品桐作品(局部)。 受訪(fǎng)者供圖
天目燒與福建建盞異曲同工。“當時(shí)正好兩岸交流頻繁，增加了我銷(xiāo)售額，八成藏家來(lái)自于大陸。”高品桐列舉多樁大陸藏家一眼相中全部攬下的收藏軼事。他亦逐漸轉型，嘗試做抽象藝術(shù)作品。
高品桐坦承，回溯古代柴燒技法并不容易，他曾為燒出滿(mǎn)意的“兔毫”效果而持續試燒上千窯，燒的次數越多，紋路和色彩越驚艷，“然而也有風(fēng)險，釉藥滑落到盆板，一旦粘住就變成了瑕疵品”。
在高品桐看來(lái)，同做黃金盞，福建的建盞創(chuàng )作者“有很棒的天然資源”，已經(jīng)出現“土釉合一”的頂級藝術(shù)品。臺灣囿于資源，“只能努力地用配方釉”，而他專(zhuān)赴臺北藝術(shù)大學(xué)回爐重修美學(xué)，試圖在造型上突破，并曾往湖北武漢、江西景德鎮等多地探尋土方和釉方。
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