臺海網(wǎng)7月4日訊 據廈門(mén)日報報道 98.26分！小白鷺民間舞藝術(shù)中心(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“小白鷺”)編創(chuàng )的抗疫題材作品《春會(huì )來(lái)》(原名《希望》)，在第十二屆中國舞蹈“荷花獎”當代舞、現代舞評獎中獲得最高分。
值得一提的是，這是小白鷺第四次入圍荷花獎并獲獎，也是其作為專(zhuān)業(yè)民族民間舞團首次參加全國性專(zhuān)業(yè)舞蹈比賽的當代舞組別。這也是福建省舞蹈作品第一次獲得全國性專(zhuān)業(yè)舞蹈賽事的第一名，為廈門(mén)舞臺藝術(shù)創(chuàng )作由“高原”向“高峰”邁進(jìn)再添碩果。
《春會(huì )來(lái)》取材于抗疫戰線(xiàn)的一個(gè)個(gè)感人故事，選用法國作曲家拉威爾最膾炙人口的作品《波萊羅舞曲》，極富創(chuàng )意地表達了人們在逆境中彼此溫暖，共同迎接春天到來(lái)的堅定信念。該作品由國內舞蹈界優(yōu)秀青年編導呂梓民、黃春瀚彬操刀，頗具想法的兩人，在編排中不斷推翻自己的劇本，最終通過(guò)醫護人員和居家隔離兩條抗疫線(xiàn)的穿插與生活化的舞蹈語(yǔ)言，向這些白衣天使表達敬重之心，讓觀(guān)眾感受到愛(ài)與陽(yáng)光。
今年“荷花獎”當代舞、現代舞的評獎競爭格外激烈，全國有361件舞蹈作品參加初評，經(jīng)專(zhuān)家嚴格評選，45件作品入圍終評，其中當代舞30件，現代舞15件。對現實(shí)題材的敏銳把握、“虛實(shí)相合”的創(chuàng )作方式和新穎獨特的藝術(shù)表達，使《春會(huì )來(lái)》最終脫穎而出。專(zhuān)家認為，目前我國現當代舞蹈創(chuàng )作存在“千人一面”的現象，破局關(guān)鍵在于追求鮮明的個(gè)性和原創(chuàng )性，抓住藝術(shù)創(chuàng )作的精神核心，在作品中埋藏深意而非單純照搬生活。
中國舞蹈家協(xié)會(huì )主席馮雙白看過(guò)《春會(huì )來(lái)》后，感到很振奮。他說(shuō)，用舞蹈藝術(shù)表現好疫情下的生活、精神狀態(tài)，并不像想象中的那么簡(jiǎn)單、容易。選擇用方形鏡框裝置，寫(xiě)意準確點(diǎn)出了處于封閉隔離中的人們當下生活狀態(tài)。從始至終，醫護人員沒(méi)有出現口罩和防護服，在看似單一音樂(lè )的映襯下，舞者通過(guò)堅定的步伐表達共同抗疫的決心。
兩年一屆的中國舞蹈“荷花獎”由中國文聯(lián)、中國舞蹈家協(xié)會(huì )共同主辦，是業(yè)內唯一具有權威性和導向性的中國舞蹈藝術(shù)全國性評獎。
獲獎后，呂梓民再次與小白鷺合作，編排與脫貧攻堅題材有關(guān)的民族民間舞作品《第一書(shū)記》，近日將參加由中國文聯(lián)、中國音協(xié)、中國舞協(xié)舉辦的“各族兒女心向黨”歌舞晚會(huì )。
鋪滿(mǎn)舞臺的紅色花海寓意春天的到來(lái)。
▲奮戰在一線(xiàn)的白衣天使。
▲用舞蹈藝術(shù)表現疫情下的生活。
【幕后】
創(chuàng )意藝術(shù)表達打動(dòng)觀(guān)眾的心
《春會(huì )來(lái)》，原是升級版舞蹈詩(shī)《廈門(mén)故事》中一個(gè)全新打造的作品。當時(shí)，《廈門(mén)故事》總導演、原解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、國家一級導演左青，向小白鷺推薦了青年編導呂梓民。
起初，呂梓民只承擔了《環(huán)衛工人》和《交通警察》的改編任務(wù)，后來(lái)，左導希望能增加抗疫題材的作品，便把這個(gè)重任交給了呂梓民和另一位編導黃春瀚彬。
去年首演時(shí)，《春會(huì )來(lái)》給觀(guān)眾留下了深刻印象，“原來(lái)通過(guò)舞蹈動(dòng)作可以表達這么深沉的立意。”“看完沉浸在其中難以自拔。”
入圍“荷花獎”后，呂梓民對作品進(jìn)行大刀闊斧的修改。“場(chǎng)燈暗下的那刻，臺下掌聲雷動(dòng)。后來(lái)聽(tīng)到評委們給出的98.26分，演員們在后臺尖叫了起來(lái)。”小白鷺民間舞藝術(shù)中心主任林乃楨回憶起當時(shí)的場(chǎng)景，仍激動(dòng)不已。
《春會(huì )來(lái)》為何能在中國舞蹈藝術(shù)的最高舞臺上脫穎而出？從該作品的臺前幕后，或許可以找到答案。
反復修改排練
實(shí)現質(zhì)的飛躍
5月10日正式修改、排練，5月23日出發(fā)前往深圳……《春會(huì )來(lái)》用13天時(shí)間，實(shí)現從量變到質(zhì)變的飛躍。
《春會(huì )來(lái)》第一版長(cháng)達15分鐘，這個(gè)時(shí)長(cháng)，讓呂梓民認為足以表達人們被隔離期間的百無(wú)聊賴(lài)，不過(guò)他對這個(gè)版本不是特別滿(mǎn)意。入圍“荷花獎”是個(gè)提升的契機，但8分鐘的比賽時(shí)限，讓呂梓民陷入了兩難。留下？舍棄？修改初期，呂梓民每天都在大量的舞蹈素材中不斷地做選擇，更加深刻、謹慎地提取和觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴的元素。
一邊排練，一邊修改，演員們每天都要經(jīng)歷高強度的排練，8到10個(gè)小時(shí)早已是家常便飯，尤其是6位飾演居家隔離的演員，排練期間離開(kāi)椅子的時(shí)間加起來(lái)不超過(guò)半小時(shí)。直到深圳比賽直播場(chǎng)開(kāi)始前的那個(gè)上午，呂梓民依然在修改動(dòng)作，并最終確定了結尾。
克服音樂(lè )剪輯難題
演員轉場(chǎng)速度以秒計
刪減過(guò)程中，音樂(lè )剪輯是最大難題。“原本15分鐘的音樂(lè )，是爬坡、遞進(jìn)式的，隨著(zhù)樂(lè )器的疊加，音量漸大，氣勢漸強，要剪掉7分鐘的音樂(lè )，難度可想而知。”呂梓民邀請了合作多年的作曲家幫忙，對方提交了30多稿，雖然已近完美，但仍無(wú)法為編舞服務(wù)。于是，呂梓民把15分鐘的音樂(lè )分成幾個(gè)段落，將每段的音符寫(xiě)下來(lái)，并標上號，清楚地告訴編曲他需要的音符。最后再根據剪輯效果，將前后排序打亂，讓整首樂(lè )曲聽(tīng)起來(lái)更加順暢。
壓縮到8分鐘，演員人數減少到27人，但舞臺的豐滿(mǎn)度不能減。飾演醫護人員的演員需要不斷來(lái)回穿梭于舞臺，下場(chǎng)后，以百米沖刺的速度從后臺跑到另一側，上場(chǎng)調整氣息馬上進(jìn)入表演狀態(tài)。這一系列動(dòng)作的完成，都要以秒為單位來(lái)計算。“整個(gè)節目下來(lái)，演員們往返了六七次。”呂梓民說(shuō)。
各部門(mén)通力配合
精心“種花”布景
原本只在舞臺前方呈現的小型紅色花海，這次“鋪滿(mǎn)”了整個(gè)舞臺，飾演醫護人員的演員在花海中推走了象征隔離的門(mén)框，臉上第一次有了笑容，戀人擁抱在一起，春天終于來(lái)了。
這片花海由400枝紅色玫瑰花組成。看似雜亂無(wú)章，其實(shí)“種花”路線(xiàn)是經(jīng)過(guò)反復試驗后劃定的，即要保證演員“種花”的同時(shí)不會(huì )遮擋到其他行進(jìn)中演員的表演。
讓玫瑰花牢牢“扎根”在舞臺上，呂梓民想到了小時(shí)候經(jīng)常玩的吸盤(pán)飛鏢，道具工作人員將導演的想法付諸現實(shí)，成為整個(gè)作品的最大亮點(diǎn)。
林乃楨說(shuō)，臺上演員盡全力的表演，幕后則是各部門(mén)的通力配合。“《春會(huì )來(lái)》取得驕人成績(jì)的背后，是全體演職人員付出的努力與艱辛，同時(shí)也得到了市委宣傳部、市文旅局和福建省舞協(xié)的大力支持，以及左青導演的指導幫助。”
