相聲作為中華傳統曲藝形式，廣受兩岸同胞歡迎。相聲在臺灣的發(fā)展，要從1949年說(shuō)起。號稱(chēng)“人間國寶”的吳兆南等北京相聲演員隨國民黨當局退至臺灣，開(kāi)始在中國廣播公司、警察廣播電臺主持相聲節目，讓相聲進(jìn)入了臺灣人的生活。
臺灣相聲曾經(jīng)歷低谷，原因與大陸大同小異。當時(shí)，臺灣可供現場(chǎng)表演相聲的場(chǎng)地越來(lái)越少，而1962年島內電視臺的開(kāi)播，更給了所有戲劇曲藝表演一記重擊。1960年代后，臺灣民眾僅能在國民黨當局組織的勞軍活動(dòng)或大型晚會(huì )上，見(jiàn)到一些“歌功頌德”類(lèi)的八股相聲。導致當時(shí)臺灣人看電視，一看到相聲就直接換臺。自此，臺灣相聲發(fā)展進(jìn)入二十余年的低潮期。但是，在長(cháng)時(shí)間的低谷中，魏龍豪、吳兆南等老一輩藝術(shù)家，收集資料灌制了“相聲集錦”“相聲選粹”以及“相聲拾穗”等唱片，在寶島為相聲保留了火種。
臺灣相聲的重振從1980年代開(kāi)始。1985年3月，賴(lài)聲川導演成立表演工作坊，推出舞臺劇《那一夜，我們說(shuō)相聲》，在島內引起轟動(dòng)。許多曲藝團體也在此時(shí)紛紛成立，如今臺灣觀(guān)眾耳熟能詳的“相聲瓦舍”，便是由馮翊綱、宋少卿于此階段組成。這一階段臺灣相聲的重振，將舞臺劇融入了傳統相聲之中，讓本身顯得有“老氣”的相聲，成為了可以被年輕人欣賞的新興藝術(shù)。
新世紀以來(lái)，大陸相聲收復失地，改變了觀(guān)眾“一看相聲就換臺”的習慣，進(jìn)入高速發(fā)展階段，也給臺灣相聲打開(kāi)了新的大門(mén)。相聲、評書(shū)兩門(mén)抱的“大姐大”葉怡均活躍在兩岸舞臺上；朱德剛、樊光耀等人登上了大陸春晚；美女相聲演員姬天語(yǔ)加入過(guò)德云社演出隊。兩岸曲藝交流如膠似漆。
從舞臺劇與相聲的融合可以看出，臺灣相聲題材新穎，制作不受思路限制，形式上雜糅百家、不拘一格。而大陸這邊，則因為名家師承未斷，表演技法更為豐富，演員的基本功也更出色，舞臺的感染力更強。
兩岸參差共美，互通有無(wú)，是兩岸相聲之福，也是兩岸觀(guān)眾之福，也是兩岸文化交流之福。臺灣名角朱德剛說(shuō)得好：“對我們臺灣相聲演員來(lái)說(shuō)，兩岸交流真的很重要。”
策劃/牛寧
文案/鄭云天
主播/鄭云天
后期/趙壹晨
