哪吒，一個(gè)腳踩風(fēng)火輪、手持乾坤圈、腰纏混天綾的3歲孩童，中國人再熟悉不過(guò)的神話(huà)人物，在2025年新春伊始，頻創(chuàng )神話(huà)。
從2月7日登頂全球影史單一市場(chǎng)票房榜，到2月13日票房突破百億元，再到2月15日票房突破110億元排名全球票房榜第11位，電影《哪吒2》實(shí)現了我國電影史上的歷史性突破，現象級票房更帶來(lái)一連串文化沖擊波。
《哪吒2》風(fēng)靡全球的背后，凝聚著(zhù)4000余人主創(chuàng )、近140家中國動(dòng)畫(huà)公司、2000個(gè)日日夜夜的創(chuàng )意和心血。以導演餃子為代表的創(chuàng )作團隊擰成一股繩，創(chuàng )出一條路，展現著(zhù)中國國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的“新勢力”。
從“我命由我不由天”，到“若前方無(wú)路，我便踏出一條路”。臺詞道出的，是電影創(chuàng )作的文化自信，彰顯中國人勇敢、無(wú)畏的精神力量。
“哪吒”何以“煉”就？
根植傳統：中國的故事該由中國人自己講
銀幕上，哪吒系列故事讓人耳目一新；銀幕外，哪吒這一文化現象的討論持續熱烈。電影長(cháng)達兩個(gè)半小時(shí)，卻始終扣人心弦。許多觀(guān)眾都有疑問(wèn)：這樣的“哪吒”到底是如何誕生的？
2月9日，在成都一家影院，觀(guān)眾經(jīng)過(guò)《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）的電子海報。新華社記者 唐文豪 攝
多次走近《哪吒2》制作團隊，記者感悟到，這不是攀登一兩座高峰，而是攀登無(wú)盡的山脈。
“所有的創(chuàng )作都不是空中樓閣，需要扎根于自己身處的環(huán)境和土壤，汲取養分。”導演餃子說(shuō)，“文學(xué)經(jīng)典是動(dòng)畫(huà)電影最大的文化IP，應該成為創(chuàng )作的故事寶庫和靈感來(lái)源。”
“在故事的構思上，一開(kāi)始是從碎片想的，這也是我們此次創(chuàng )作中面臨的最大問(wèn)題。”主創(chuàng )團隊用“面壁思過(guò)”來(lái)形容創(chuàng )作思考的過(guò)程。《哪吒1》的主題是改變自我的命運，第二部則有更大野心，希望哪吒能改變世界。
“沿用《哪吒1》的老辦法，一個(gè)邏輯一天想不出來(lái)，就想一個(gè)月，吃飯睡覺(jué)都得想著(zhù)，總能想出來(lái)。”主創(chuàng )團隊苦思冥想、絞盡腦汁，相信只要想得夠久，念念不忘必有回響。
《哪吒2》在故事立意上有了方向，然后就是和大家的所知所感融合起來(lái)，制作出心目中哪吒的樣子。特效也要隨之全面升級。
在主創(chuàng )團隊的任務(wù)單里，總是排滿(mǎn)了大大小小的問(wèn)題和困難。
“這個(gè)過(guò)程非常痛苦，但也是對自我的挑戰。都得解決，一關(guān)關(guān)過(guò)。”導演餃子認為，中國傳統文化對于我們電影的創(chuàng )作靈感來(lái)說(shuō)本就是一座巨大的寶藏。很多電影，尤其是動(dòng)畫(huà)電影中都結合了中國傳統文化，展現了傳統文化的年輕化表達。
萬(wàn)物有所生，而獨知守其根。
“哪吒”電影創(chuàng )造的神話(huà)背后，正是源遠流長(cháng)的文化積淀。
從唐代《開(kāi)天傳信記》，到元代《二郎神醉射鎖魔鏡》，再到大家耳熟能詳的明代小說(shuō)《西游記》《封神演義》，千百年來(lái)，哪吒這一人物，始終帶有深厚的文化底蘊。
從傳統文化中汲取滋養，影視創(chuàng )作者推出了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《哪吒傳奇》等諸多和哪吒相關(guān)的影視佳作。
2019年暑期，《哪吒1》上映，影片收獲超50億元票房，位列當年票房榜首位。在主創(chuàng )團隊看來(lái)，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的崛起離不開(kāi)對中國故事的深度挖掘，將經(jīng)典的中華美學(xué)觀(guān)念有機融入當代動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作之中，為創(chuàng )作者開(kāi)辟了新的可能性。
應運而生的《哪吒2》，多元文化的氣息撲面而來(lái)。
歷史在“說(shuō)話(huà)”——
雖然《哪吒2》的故事相比于大家熟知的“哪吒鬧海”有了較大改編，但主要人物和情節均來(lái)自經(jīng)典作品。片中石磯娘娘等角色來(lái)源《封神演義》，海夜叉、敖丙版哪吒形象均使用諸多《哪吒鬧海》的經(jīng)典元素。
文化在“說(shuō)話(huà)”——
哪吒的服飾造型、太乙真人的法寶、海底龍宮的建筑風(fēng)格、昆侖仙境的場(chǎng)景設計等，處處都彰顯出傳統文化的獨特魅力。侗族大歌、嗩吶、呼麥、大三弦、塤……豐富的民族樂(lè )器為影片配樂(lè )添彩。
文物在“說(shuō)話(huà)”——
片中“結界獸”形象，來(lái)源于三星堆遺址和金沙遺址的青銅人像；法器天元鼎、石磯娘娘的銅鏡紋飾帶有青銅時(shí)代的古樸神秘感……
“在影片創(chuàng )作過(guò)程中，融入了大量的四川元素，讓觀(guān)眾印象深刻。”成都可可豆動(dòng)畫(huà)影視有限公司總裁、電影制片人劉文章介紹，這樣的改編，讓角色更生動(dòng)有趣，也讓觀(guān)眾在輕松的氛圍中感受到文化的魅力。
細品《哪吒2》的精神內核，不僅展現了文化的傳承，也代表了一種精神的延續。
“春節看哪吒，是獨屬于中國人的儀式感”“哪吒的故事之所以能夠代代相傳，就是因為他有著(zhù)打破世俗偏見(jiàn)的反叛精神”……互聯(lián)網(wǎng)上，觀(guān)眾一字一句，分享自己的觀(guān)影感受。
從“我命由我不由天”口號，到“若天地不容，我便扭轉這乾坤！”的吶喊，哪吒所代表的追求自我、獨立自主的精神品質(zhì)和文化符號，在影片中得到了進(jìn)一步的深化和升華。
事實(shí)證明，越是植根文化的經(jīng)典，就越具有長(cháng)久的生命力。
緊扣時(shí)代：傳統神話(huà)要講出新意
這是電影《哪吒之魔童降世》（《哪吒1》）和《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）的“誕生地”——四川成都可可豆動(dòng)畫(huà)影視有限公司（資料照片）。新華社發(fā)
連日來(lái)，《哪吒2》主創(chuàng )團隊所在地，四川成都可可豆動(dòng)畫(huà)影視有限公司門(mén)口，游人絡(luò )繹不絕。
在影迷們看來(lái)，來(lái)到這里和巨幅哪吒IP宣傳畫(huà)合影，不只是簡(jiǎn)單的“打卡”，更能感受哪吒的新生與成長(cháng)。
源遠流長(cháng)的中華文化，既需要薪火相傳、代代守護，更需要與時(shí)俱進(jìn)、勇于創(chuàng )新。
一路走來(lái)，哪吒每一次“重生”，都是在時(shí)代變遷中講述“中國故事”。這一文化形象歷久彌新的背后是堅持守正創(chuàng )新，這是傳統文化旺盛生命力的縮影，也是探索文化和科技融合的生動(dòng)案例。
這是一群為了動(dòng)畫(huà)同向奔赴的“追夢(mèng)人”。
從小就想當漫畫(huà)家的餃子，大三那年從醫學(xué)生轉而自學(xué)三維動(dòng)畫(huà)。或許，動(dòng)畫(huà)和抓藥一樣，火候到了才能出療效。多年的積累和打磨，他推出自己的處女作動(dòng)畫(huà)短片《打，打個(gè)大西瓜》，以獨特的黑色幽默和豐富內涵拿下多個(gè)獎項。2015年，他開(kāi)始投入到《哪吒1》的創(chuàng )作中，五年磨一劍，他和團隊打造出了一個(gè)嶄新的哪吒形象。
《哪吒2》的制作，更是集合了近140家動(dòng)畫(huà)公司、4000余名工作人員。參與其中的創(chuàng )作者形容，中國動(dòng)畫(huà)人聞聲而動(dòng)，就像是參加動(dòng)畫(huà)界的奧運會(huì )，使出“十八般武藝”，力爭拿下心目中的那塊“金牌”。
——更精彩的視聽(tīng)，呈現震撼人心的觀(guān)影體驗。
“劇本里描述的場(chǎng)景，制作規模和難度都是前所未見(jiàn)的，就看中國的動(dòng)畫(huà)工業(yè)能不能做到。”回憶起第一次看到劇本的場(chǎng)景，影片出品人、光線(xiàn)傳媒董事長(cháng)王長(cháng)田說(shuō)。
從制作層面看，《哪吒2》展現出我國動(dòng)畫(huà)的新高度：“科技+文化”的硬核基因。
“制作中注重細節，很多東西都是死磕。”劉文章介紹，“電影中的章魚(yú)和鯊魚(yú)曾經(jīng)是將領(lǐng)，所以要有比較華麗的鎧甲，但他們被塵封數年，還得落魄，鎧甲上的鱗片會(huì )銹跡斑斑。此外，他們身經(jīng)百戰，上面會(huì )有戰斗的痕跡，比如刀的砍痕，槍扎的點(diǎn)。”
這是影片中陳塘關(guān)大戰的前期概念圖。新華社發(fā)
影片分鏡設計謝小彬表示，制作團隊的理念就是，不能偷懶，動(dòng)畫(huà)不要魔幻的模糊，要實(shí)打實(shí)的特效！像陳塘關(guān)大戰1分鐘的打戲，他們美術(shù)概念畫(huà)了半年。
這是影片中陳塘關(guān)大戰的前期概念圖。新華社發(fā)
記者采訪(fǎng)了解到，片中場(chǎng)面宏大的“洪流對戰”，因制作難度大、工期緊張，主創(chuàng )團隊曾猶豫能否把海妖身上的鎖鏈去掉，或者換成若隱若現、時(shí)隱時(shí)現的方式。“但鎖鏈對海妖的束縛與影片主題息息相關(guān)，在這上面我們不能退步。”劉文章說(shuō)。
餃子導演（前排左三）和參與《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）制作的四川傳媒學(xué)院部分師生合影。從動(dòng)畫(huà)特效、制片到配音，四川傳媒學(xué)院多位師生參與了該電影的制作（資料照片）。新華社發(fā)
“技術(shù)上的突破，不僅體現在視覺(jué)效果提升，更在于將傳統文化與現代技術(shù)有機結合。”四川傳媒學(xué)院數字媒體與創(chuàng )意設計學(xué)院教授黃丹紅舉例，蓮藕肉身塑造的場(chǎng)景中，荷花與荷葉的東方美學(xué)氣息通過(guò)3D技術(shù)得以生動(dòng)呈現。這種融合不僅提升影片藝術(shù)價(jià)值，也為中國動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展提供了新思路。
——更新穎的形象，讓故事表達深入人心。
這是位于成都高新區的哪吒雕像（資料照片）。新華社發(fā)
影片中，哪吒的“煙熏妝”、小動(dòng)作，乃至口中的打油詩(shī)等，很快吸引了一批青少年“粉絲”；太乙真人被設計為一位會(huì )說(shuō)四川方言、帶有喜劇色彩的角色；土撥鼠、蝦兵蟹將等形象同樣豐富多彩。
為了保證人物形象準確、畫(huà)面細節完整，全片70%以上的戲份，餃子都自己演過(guò)一遍。經(jīng)過(guò)導演的演繹，動(dòng)畫(huà)師能更精準地捕捉表演的層次感。
片中，無(wú)量仙翁喝完甘露后皺了皺眉頭，這個(gè)動(dòng)作看似平平無(wú)奇，實(shí)則增加了緊張氛圍，讓觀(guān)眾誤以為無(wú)量仙翁嘗出破綻。這個(gè)細節靈感就來(lái)自導演的表演。餃子介紹，無(wú)量仙翁被捉弄還不自知，這樣的細節既讓觀(guān)眾一笑，又能在邏輯上自洽。
“影片角色塑造不扁平不單薄，而是豐富立體。”中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)與數字藝術(shù)學(xué)院教授范敏說(shuō)，“例如，申公豹因親人申小豹到訪(fǎng)，內心溫情的一面被喚醒；誤以為龍族屠殺陳塘關(guān)的哪吒雖然滿(mǎn)腔憤怒，也要先拯救舊友敖丙；各類(lèi)小妖的形象也都生動(dòng)鮮活。”
——更豐沛的情感，引發(fā)觀(guān)眾廣泛共情共鳴。
一位天性頑劣的混世魔王，成長(cháng)為保護陳塘關(guān)百姓挺身而出的英雄，哪吒發(fā)生這種轉變的驅動(dòng)力是什么？
透過(guò)故事情節可以發(fā)現，影片給出的答案是親情的力量。
不同于《封神演義》和《哪吒鬧海》，《哪吒之魔童鬧海》把李靖和殷夫人刻畫(huà)為一對嚴父慈母的形象。影片尾段，殷夫人用自己的犧牲幫助哪吒重生，更是成為哪吒性格轉變的關(guān)鍵因素。
打動(dòng)人心的，不止有親情。為了讓不同年齡段的觀(guān)眾都能產(chǎn)生共鳴，影片全面打磨角色關(guān)系，從不同層面增進(jìn)觀(guān)眾的共情。
太乙真人和哪吒間的師徒情、申公豹和申小豹間的兄弟情、敖丙和哪吒間的友情等，都讓影片具有了更加廣泛的情感力量，打通了電影和觀(guān)眾的情感連接，讓觀(guān)眾產(chǎn)生更多共鳴和感動(dòng)。
“傳統IP能傳承這么久，一定有存在的理由和價(jià)值。我們把它的價(jià)值提煉出來(lái)，再結合當下的時(shí)代精神，重新創(chuàng )作出一個(gè)大家真正相信的故事，希望體現一種時(shí)代性。”餃子說(shuō)。
開(kāi)啟未來(lái)：更多中華優(yōu)秀傳統文化IP“火起來(lái)”
2月14日，《哪吒2》正式在北美地區上映，僅預售票房就超過(guò)近20年華語(yǔ)片首周末票房紀錄。許多觀(guān)影者稱(chēng)贊，精彩程度超出想象。
這不僅是中國電影的遠行，更是中華文化的又一次“出海”。跳出國內視野，《哪吒2》正向世界觀(guān)眾展現中華文化的魅力。
自信才能自強。有文化自信的民族，才能立得住、站得穩、行得遠。
“進(jìn)入新時(shí)代，在‘第二個(gè)結合’的感召下，傳統文化蓬勃復蘇。近年來(lái)非遺熱、文博熱興起，越來(lái)越多年輕人開(kāi)始愛(ài)上傳統文化。”成都大學(xué)影視與動(dòng)畫(huà)學(xué)院副教授茍強詩(shī)說(shuō)，哪吒等“新神話(huà)”搬上動(dòng)畫(huà)銀幕，但中國的文學(xué)經(jīng)典遠不止這些，關(guān)鍵是用當代的敘事藝術(shù)創(chuàng )造性表達，讓經(jīng)典煥發(fā)新的生命力。
哪吒電影的出圈，讓創(chuàng )作者志氣更堅。
好IP的培育需要好的土壤。
十多年前，餃子在成都開(kāi)了一家叫“餃克力”的動(dòng)畫(huà)工作室。最開(kāi)始只有幾名工作人員，蝸居在一個(gè)很小的辦公室里面。當團隊來(lái)到成都數字新媒體創(chuàng )新孵化基地，基地給了一些房租減免、業(yè)務(wù)對接的幫扶措施，幫助工作室成長(cháng)。
成都數字新媒體創(chuàng )新孵化基地負責人金泓宇介紹，當時(shí)，“餃克力”工作室承接了武侯祠大廟會(huì )數字化項目，完成杜甫草堂等文化地標的動(dòng)畫(huà)宣傳片等。團隊逐步擴大成長(cháng)，后改名叫可可豆。團隊人多了，就搬到成都高新區天府長(cháng)島數字文創(chuàng )園。那里產(chǎn)業(yè)鏈更聚集，條件更好，大家更能專(zhuān)心創(chuàng )作。
2月10日，墨境天合成都數字圖像科技有限公司的工作人員在制作動(dòng)畫(huà)效果。新華社記者 薛晨 攝
以天府長(cháng)島數字文創(chuàng )園為坐標，《哪吒2》制作鏈上的關(guān)鍵企業(yè)大多分布在百米范圍內：可可豆動(dòng)畫(huà)負責出品制作，墨境天合專(zhuān)攻視覺(jué)特效，千鳥(niǎo)動(dòng)畫(huà)負責美術(shù)設計，星閱辰石承擔動(dòng)態(tài)分鏡系統，這種地理集聚也催生了“硬盤(pán)直傳”的高效協(xié)作模式，串聯(lián)起動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的上下游。
2月10日拍攝的《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）視覺(jué)特效制作公司墨境天合成都數字圖像科技有限公司的工作區。新華社記者 薛晨 攝
哪吒電影的出彩，讓中國電影市場(chǎng)底氣更足。
片中有一些高難度視效鏡頭，制作團隊起初也找了國外頂級工作室，但制作后未達預期。“國外做的風(fēng)格、手法可能并不適合我們的內容和審美。”主創(chuàng )團隊認為，中華文化的審美風(fēng)范，還是要由我們自己打造完成。
“用幾年時(shí)間精心打磨影片，值了。”餃子認為，電影不是拍給導演看的，而是拍給觀(guān)眾看的。只有尊重觀(guān)眾，觀(guān)眾才會(huì )尊重你。
從技術(shù)層面看，《哪吒2》折射出我國動(dòng)畫(huà)電影愈發(fā)成熟的制作能力。138家動(dòng)畫(huà)公司、4000多名動(dòng)畫(huà)人，從特效制作到場(chǎng)景設計，通力合作、全力托舉。目前，中國三維動(dòng)畫(huà)的技術(shù)能力和制作實(shí)現能力已經(jīng)在國際上處于領(lǐng)先地位。
從票房表現看，《哪吒2》展現出電影市場(chǎng)更大的潛力。目前觀(guān)影人次已超2億，許多觀(guān)眾“二刷”“三刷”，直呼看不夠。海外觀(guān)眾和影評人也逐漸被影片熱度吸引。
哪吒電影的出海，讓中華文化的傳播勇氣更盛。
《長(cháng)安三萬(wàn)里》召喚國人文化血脈中流淌的詩(shī)歌基因，《黑神話(huà)：悟空》以古典神話(huà)為基底讓玩家沉浸式體驗傳統文化魅力，《哪吒》系列電影巧妙融入三星堆等中華優(yōu)秀傳統文化元素……
創(chuàng )作者堅持從中華優(yōu)秀傳統文化寶庫中汲取靈感與養分，加強錘煉以新技術(shù)講故事的能力，既帶來(lái)創(chuàng )作新風(fēng)向，也引領(lǐng)觀(guān)影新潮流。
“作為探索文化傳統和藝術(shù)創(chuàng )新結合可能性的一個(gè)成功范例，該片成為中國文化力量在全球興起的一個(gè)新注腳。”在中國電影家協(xié)會(huì )副主席尹鴻看來(lái)，《哪吒2》的成功，反映了中國創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的蓬勃活力，文化遺產(chǎn)的持久魅力，以及中國故事吸引全球觀(guān)眾的廣闊前景。
“哪吒”腳踏風(fēng)火輪沖出國門(mén)，“悟空”揮動(dòng)千鈞棒走向世界，它們所承載的不僅是角色的命運轉折，更是一個(gè)古老文明在數字時(shí)代的旺盛生命力。
當踮著(zhù)腳尖漸漸夠到看似遙不可及的地方，大家的自信就逐漸打開(kāi)了。
中國文化源遠流長(cháng)，中華文明博大精深。只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統文化創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展。
從《哪吒2》開(kāi)啟新的出發(fā)！我們期待，更多中華優(yōu)秀傳統文化IP“火起來(lái)”，走出中國，走向世界！
文字記者：王鵬、董小紅
視頻記者：尹恒、董小紅、薛晨、韓依格
海報設計：劉思錄
統籌：唐興、金宇、方思賢、聶毅
