“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。”
2021年，在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開(kāi)幕式上，習近平總書(shū)記引用唐代大詩(shī)人李白青年時(shí)仗劍遠游寫(xiě)下的詩(shī)句，為新時(shí)代我國文藝事業(yè)發(fā)展激蕩凌云壯志。
三年多后，中國動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧海》不僅成為了中國影史首部票房破百億、亞洲首部票房破百億的影片，還創(chuàng )造了全球單一電影市場(chǎng)最高票房紀錄，位居全球動(dòng)畫(huà)電影票房榜之冠。該片收獲的一波接一波好評熱潮和高歌猛進(jìn)的票房曲線(xiàn)，正是我國文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的生動(dòng)寫(xiě)照。
乙巳蛇年春節期間，影迷在《哪吒之魔童鬧海》巨幅海報前拍照打卡。
優(yōu)秀的文藝作品反映著(zhù)一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化創(chuàng )造能力和水平。如何創(chuàng )作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，習近平總書(shū)記始終高度關(guān)注。
時(shí)間拉回到2014年那場(chǎng)影響深遠的文藝座談會(huì )。
會(huì )場(chǎng)內，既有德高望重的老作家、老藝術(shù)家，也有嶄露頭角的文藝新秀。大家你一言我一語(yǔ)，討論熱烈。習近平總書(shū)記同大家一起分析現狀、交流心得。
“一些人覺(jué)得，為一部作品反復打磨，不能及時(shí)兌換成實(shí)用價(jià)值，或者說(shuō)不能及時(shí)兌換成人民幣，不值得，也不劃算。這樣的態(tài)度，不僅會(huì )誤導創(chuàng )作，而且會(huì )使低俗作品大行其道，造成劣幣驅逐良幣現象。”
針對一段時(shí)間我國文藝創(chuàng )作方面存在著(zhù)有數量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現象，以及機械化生產(chǎn)、快餐式消費、急功近利、脫離大眾等問(wèn)題，總書(shū)記切中時(shí)弊。
他親切勉勵文藝工作者，“應該牢記，創(chuàng )作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng )作，把最好的精神食糧奉獻給人民”。
短短幾句話(huà)，鮮明指出了以人民為中心的創(chuàng )作導向和文藝創(chuàng )作應有的價(jià)值底色。
作家柳青的創(chuàng )作經(jīng)歷，讓習近平總書(shū)記印象深刻。柳青為了深入農民生活，曾辭去縣委副書(shū)記的職務(wù)、保留常委職務(wù)，在陜西的皇甫村蹲點(diǎn)14年，最終成就了新中國文學(xué)史上一部里程碑式的經(jīng)典作品——《創(chuàng )業(yè)史》。
“中央的文件下來(lái)了，他就知道他的房東老大娘是該哭還是該笑，他很了解老百姓的想法。”2017年，在參加黨的十九大貴州省代表團討論時(shí)，總書(shū)記特別提到了作家柳青。
優(yōu)秀的文藝作品，就是最好的精神食糧。要把最好的精神食糧奉獻給人民，必然需要文藝工作者扎根現實(shí)生活，全身全心全情投入，仔細打磨、精益求精。
2018年，習近平總書(shū)記的一封來(lái)信，讓演員牛犇熱淚盈眶。信中，總書(shū)記肯定他“以黨員標準要求自己，把為人民創(chuàng )作作為人生追求”，勉勵他“帶動(dòng)更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔當的人”。
年近九旬的牛犇，演了一輩子“小人物”，他在舞臺和影視劇中的角色卻觸動(dòng)了無(wú)數觀(guān)眾的心弦。《感動(dòng)中國2023年度人物盛典》給牛犇的頒獎辭中是這樣寫(xiě)的：“人們忽略他的名字，但記住了他塑造的生活。”
在習近平總書(shū)記看來(lái)，“只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節和動(dòng)人的形象，創(chuàng )作出來(lái)的作品才能激蕩人心”。
內蒙古蘇尼特右旗烏蘭牧騎第九任隊長(cháng)烏力吉圖對此同樣深有體會(huì )：“騎馬舞、打草舞、擠奶舞……都是長(cháng)期深入農牧區的隊員們根據群眾日常生產(chǎn)勞作的場(chǎng)景創(chuàng )作而成的。”
2023年9月30日，呼和浩特，烏蘭牧騎的隊員在敕勒川草原表演。
2017年，在內蒙古自治區蘇尼特右旗烏蘭牧騎成立60周年之際，習近平總書(shū)記回信肯定隊員“以天為幕布，以地為舞臺，為廣大農牧民送去了歡樂(lè )和文明”。他同時(shí)勉勵大家“推動(dòng)文藝創(chuàng )新，努力創(chuàng )作更多接地氣、傳得開(kāi)、留得下的優(yōu)秀作品”。
在總書(shū)記看來(lái)，優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊。早在2003年，他就在《文化產(chǎn)品也要講“票房?jì)r(jià)值”》一文中提出：“先進(jìn)的文化產(chǎn)品，應當既體現先進(jìn)性，又能體現群眾性；既不趨利媚俗，又不遠離市場(chǎng)、忽視市場(chǎng)。”
黨的十八大以來(lái)，無(wú)論是與文藝工作者面對面交流，還是參加相關(guān)會(huì )議， “出精品”都是總書(shū)記講話(huà)中的高頻詞、關(guān)注點(diǎn)。
2019年全國兩會(huì )期間，在全國政協(xié)十三屆二次會(huì )議的文化藝術(shù)界、社會(huì )科學(xué)界委員聯(lián)組會(huì )上，時(shí)任中國國家話(huà)劇院副院長(cháng)、戲劇導演田沁鑫第一個(gè)向習近平總書(shū)記作匯報。
匯報時(shí)的各種細節，田沁鑫多年后仍記憶猶新。她在紅色筆記本上面密密麻麻地記了好幾頁(yè)，其中有一句就是總書(shū)記一再強調的“要堅持以精品奉獻人民”。
精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這背后，正是文藝工作者默默抵制浮躁與急功近利、“板凳坐得十年冷”的可貴精神。
聽(tīng)李雪健講述自己塑造焦裕祿、楊善洲兩位典型人物的體會(huì )時(shí)，總書(shū)記點(diǎn)贊：“正如你所說(shuō)，從焦裕祿、楊善洲身上，人們看到了共產(chǎn)黨人的‘職業(yè)病’——自找苦吃。只有全面準確地把握人物的精神世界，才能把熒幕形象刻畫(huà)好、塑造好。”
聽(tīng)尚長(cháng)榮結合《曹操與楊修》《貞觀(guān)盛世》《廉吏于成龍》的創(chuàng )作實(shí)踐，談起戲曲工作者在創(chuàng )作演出中努力踐行傳播傳統文化時(shí)，總書(shū)記肯定道：“你的戲我看過(guò)，很有現實(shí)針對性，真正起到了繁榮發(fā)展文藝工作的作用。”
…………
“文藝的一切創(chuàng )新，歸根到底都直接或間接來(lái)源于人民。”習近平文化思想中，蘊含著(zhù)沉甸甸的“人民”二字。在新的歷史起點(diǎn)上，廣大文藝工作者要始終堅持以人民為中心的工作導向，謳歌時(shí)代氣象，構筑文化高峰，才能把最好的精神食糧奉獻給人民，為中華民族不斷前行注入強大精神力量。
總監制丨駱紅秉 魏驅虎
監 制丨王敬東
主 編丨李璇
編 輯丨孫曉媛
校 對丨蔡純琳 魯楊 任佳 毛長(cháng)志
出 品丨中央廣播電視總臺央視網(wǎng)
